Broche Juliette
Détails de la création
- Année de création 1951
- Pierres Émeraude
- Pierres Perle
- Pierres Rubis
- Pierres Saphir
- Matériaux Or
- Fonction Clip
- Dimensions 50 × 35 mm
Pièce liée
« Capturant la poésie de Shakespeare en bijou1Publicité Van Cleef & Arpels, The New Yorker, c. 1951. », ces deux clips, conçus en 1951, transcrivent, dans un dessin très épuré, la scène 2 de l’acte II de Roméo et Juliette.
La posture agenouillée du premier et la présence du balcon auquel se penche la seconde permettent d’identifier aisément les amants tels qu’évoqués dans la célèbre pièce du dramaturge anglais. Ces deux exemplaires firent l’objet d’un don de Claude Arpels à l’occasion du Bal de la Croix Rouge américaine, donné à l’ambassade française à Washington en 1952.
Les silhouettes des deux personnages se caractérisent par une grande simplification formelle. Les têtes sont marquées par une perle blanche, tandis que les bustes sont suggérés par un cabochon d’émeraude en serti griffes de forme ovale, souligné de rubis ronds. Les membres sont ébauchés par de petites lames d’or jaune poli courbées afin de restituer le naturel des mouvements. Roméo arbore un chapeau en or jaune paré d’une plume de rubis et la coiffe de Juliette est composée de saphirs circulaires. Le balcon, enfin, présente un garde-corps à décor sinusoïdal encadré de torsades et son encorbellement est évoqué par trois saphirs sertis ronds.
Les études préparatoires
L’étude préparatoire de ces deux clips montre qu’à l’origine ces deux pièces offraient un dessin plus détaillé. Le balcon se doublait d’une fenêtre trilobée, également en torsade d’or. Des costumes, bien que très stylisés, complétaient la simple émeraude centrale retenue pour les versions finales. La cape et le sayon de Roméo étaient traités en rayons d’or jaune poli, à l’image des jupons de certains clips Danseuses contemporains. Diamants, rubis et saphirs figuraient les fraises, corps et manches.
Les scènes de balcon, un motif récurrent
Sur une autre planche gouachée, on peut voir une variation du motif littéraire, avec une même économie de moyens. La scène 7 de l’acte III de Cyrano de Bergerac reprend le thème du balcon, cadre architectural commun aux deux œuvres théâtrales. Roxane et Cyrano se distinguent par leurs atours ; ce dernier, tout particulièrement, avec son nez souligné d’un rubis.
Le retour de la figuration
Cette approche géométrique des accessoires vestimentaires et de l’anatomie, suggérés par les contours d’une seule gemme, se retrouve dans la plupart des motifs figuratifs depuis le début des années 1940, en témoignent les clips Danseuses, Fées ou encore les représentations de tableaux et de ballets sur les couvercles de Minaudières et de poudriers.
Les petites plaques d’or jaune poli, travaillées afin de traduire la souplesse des mouvements du corps, sont également employées dans les clips animaliers créés par Van Cleef & Arpels dans les années 1940. Les clips Roméo et Juliette s’inscrivent pleinement dans cette approche figurative, élaborée dès les années 1940, qui se poursuit la décennie suivante.
Clip Canard au chapeau, 1951. Or jaune, émeraude et rubis, 36 × 18 mm.
Clip Cane au chapeau, 1946. Platine, or jaune, rubis, saphir et diamants, 30 × 19 mm.
Clip Poussin dans sa coquille, 1949. Or jaune, émeraudes, rubis et diamants, 35 × 30 mm.
Clip Pivert, 1946. Or jaune, émeraude, rubis, bois, 50 x 20 x 10 mm.
Pour approfondir
